Impressões 76. No claustro

Charles Clifford, Cloisters of the Church of Saint John of the Kings, Toledo, Spain, 1858

Sentado no claustro, um homem contempla a estatuária presa nas paredes, mas não são as figuras de pedra aquilo que vê, nem o domínio artístico dos autores, nem a passagem do tempo, que também lá se encontra. Procura ali a desmedida que há entre o seu olhar e o infinito que se esconde nessa prisão que todo o claustro é.

Pintura e haikus (24)

Gerhard Richter, Abstraktes Bild, 1955

 Falésias de mármore

debruçam-se sobre o mar.

A luz do calcário.

Diálogos morais 59. Ateísmo

Josef Breitenbach, Dr. Riegler and J. Greno, Munich, 1933

- Meu Deus, como está desejável.

- Não estará a invocar o santo nome de Deus em vão?

- O meu desejo, espero-o, não será em vão.

- Além disso não estou desejável, apenas estou despida.

- Isso confirma que o meu desejo não será vão.

- Já vi que é um crente no seu desejo.

- Sim, sou-lhe muito devoto.

- Eu, pelo contrário, sou profundamente ateia.

O sal do silêncio (55)

Rockwell Kent, Admiralty Inlet, 1922

Esse silêncio que nasce do despojamento da paisagem desaba perante o olhar. O coração suspende-se e espera que a luz se desfaça das sombras, para que tudo reverbere nas sílabas mudas de cada palavra que a boca se esquiva a proferir.

 

A Sarça Ardente - 72

Gerhard Richter, Abstraktes Bild, 1995

O jardim no incêndio

da tarde

abre-se em aromas

de vento e água,

deixa fugir

as primeiras notas.

Uma melodia levita

na sombra

de um céu azul

sobre o sal

das dunas e o canto

agreste das gaivotas.

Março de 2021

Arqueologias do espírito 21

Ferdinand Hodler, Los Alpes de Vaud vistos desde los Rochers-de-Naye, 1917

Nunca saberemos o estremecimento que percorreu o corpo do primeiro homem que viu as montanhas nascidas da terra elevarem-se e fundirem-se nos céus. Essa ignorância, porém, é compensada pelas reverberações sem fim desse acontecimento. Como uma pedra que cai nas águas imóveis de um lago e provoca uma ondulação que parece não acabar, também esse primeiro avistamento não deixou de criar ondas que se vão alargando, envolvendo cada novo tempo e fazendo com que os homens continuem a estremecer ao verem as mais sagradas núpcias, as que unem Céu e Terra.

Micronarrativa (51) A mulher bifronte

Gjon Mili, Double exposure of models wearing hat with heavy face veil, 1946

Como Janus, o deus bifronte, também ela tem dupla face. Uma virada para trás e outra para a frente. Olha compungida para o passado, mas não se atreve a descerrar os olhos que lhe diriam o futuro. A vergonha do que foi é menor do que o terror de chegar ao que será sem a inocência da novidade.

 

Impressões 75. Na floresta

Brett Weston, Beech Forest, Holland, 1971

Entra-se na floresta e escuta-se o canto das folhas secas ao ranger sob o peso do corpo. Depois, ao parar, ouve-se o silêncio chegar. Ele vem lentamente, arrastado por um vento suave, e poisa sobre os ramos das faias. É um silêncio leve. Por vezes, pássaros cantam, mas o silêncio permanece. O corpo desliza e encontra nas folhas amontoadas a melhor das camas. Adormece sob o som do silêncio.

O sal do silêncio (54)

Sarah Moon, Yohji Yamamoto pour Elle, 1996

O silêncio é um exercício delicado, um equilíbrio entre o negro lutuoso e o esplendor de luz que nele se oculta. Basta que um grão de areia desequilibre os pratos da balança e um ruído sem fim desaba sobre o silêncio ritual onde o mundo se protege do ogre arcaico do caos. 

A Sarça Ardente - 71

Jan Vermeer de Delft, La mujer del collar de perlas, 1664

Conto as pérolas no colar

feito de frio e fogo,

deixo ecoar

na sombra do coração

o incenso do Inverno.

Uma cintilação toca-te

os dedos e a luz

vinda das estrelas

reverbera no rumor

das pérolas do teu nome.

Fevereiro de 2021

 

Meditação Breve (151) Realidade desfocada

Frederick Sommer, Untitled (Nude out of focus), 1962

Quando a realidade surge desfocada, há a tendência para ver nesse acontecimento um problema óptico, um desconcerto da visão ou dos aparelhos técnicos que a prolongam. Nunca se pensa na natureza penumbrosa dessa mesma realidade que, por vezes, se mostra na sua verdade mais pura. Indefinição sem fim, esboço nublado, caminho perdido entre o ser e o nada.

Metamorfose

Herb Ritts, Versace Veiled Dress, El Mirage, 1990

Seria ingénuo pensar que era um anjo o que de súbito aterrou naquele terreno que mais parecia um deserto. Também especulações sobre seres vindos de outros sistemas solares não passam de fantasias de mentes débeis e delirantes. Quem lá estava, e eu estava, viu muito bem o que se passou. Uma enorme ave poisou em silêncio. Ergueu as asas, como se se espreguiçasse, e, de súbito, vimos que elas se transformavam num véu negro, que, apesar da transparência, ocultava já não um pássaro, mas uma mulher. Belíssima. Era terrível o seu olhar. Desfez-se do véu e caminhou, sem hesitação, para nós. Sentimos um calafrio e começámos a recuar, até que fugimos em desespero. Nunca soube quem ela era ou o que queria. Ainda hoje tremo ao pensar no que vi. 

Micronarrativa (50) Uma história amarela

Francis Picabia, L'arbre jaune, 1909

Uma árvore amarela cresce de um chão amarelo para um céu a amarelecer. Por ela passam viajantes perdidos na cor da sua viagem. Sentam-se sob a copa da árvore e meditam longamente sobre as cores deste mundo. Enquanto se concentram no objecto da sua meditação, o amarelo vai-se definindo como a cor com que hão-de viajar. Chamam um táxi. Ele chega preso à cor amarela. Para a grande cidade amarela, dizem, se o taxista lhes pergunta pelo destino.

Arqueologias do espírito 20

Lee Miller, The veiled Eiffel Tower, Winter 1944-45

Neblina, névoa, nevoeiro, nebuloso, nuvem. A sequência de aliterações permite descer ao fundo da gruta. Ali a consciência guarda os arquétipos com que abre o espaço para que o significado assombroso das coisas se manifeste. Muito mais funda do que a consciência clara está a zona da penumbra. Se visitada em sonhos ou numa vigília absorta, descobre-se o caminho para o mistério. Então, os passos afundam-se na neve fria e o viajante vai afastando as mil cortinas que estão no fundo de si. A neblina, a névoa, o nevoeiro, o nebuloso, a nuvem e descobre-se na clareira aberta do enigma.

A Sarça Ardente - 70

Ruy Leitão, sem título

Dessa poeira que sou

guardo um resto

em saco de sisal.

Vigio-a como se vigia

um tesouro

ou a costa ameaçada

por inimigo irascível.

Nos dias luminosos

oculto-a esquecido

da ondulação dos céus

onde Deus sorri

na sombra do silêncio.

Fevereiro de 2021

Diálogos morais 58. Engano

Carl Mydans, Vladimir Nabokov (in mirror) dictating while wife Vera types, 1958

- Parágrafo.

- Parágrafo, tens a certeza? Não faz sentido.

- Quem é o escritor?

- Parece-me que a resposta é clara.

- Então, faz parágrafo.

- Não tem sentido.

- O escritor sou eu.

- Enganas-te.

- Engano-me?

- Tu ditas, és um ditador. Quem escreve sou eu.

O sal do silêncio (53)

Alexey Titarenko, Saint Petersburg

Uma cidade encerra-se na casa do silêncio. Sobre ela desce uma névoa e tudo o que era visível entra no grande palácio onde morrem todas as ondas sonoras. Ouvem-se passos, vozes, o ronco dos carros, mas a água do rio, a pedra dos passeios, as paredes e telhados das moradias, troncos e ramos do arvoredo, tudo isso se entregou na pura mudez da invisibilidade.

Pintura e haikus (23)

José de Almada Negreiros, As Banhistas, 1925

Mulheres repousam

à beira da solidão.

Murmúrios de água.

Micronarrativa (49) A mulher que dança

Arnold Genthe, Margaret Severn dancing at the water’s edge, 1923

Presa ao feitiço da névoa, ela dança sobre a areia húmida. A água vai e vem e a mulher baloiça ao ritmo do murmurar do oceano. Por vezes, é um pássaro. Outras, uma sereia. Por momentos, lembra um anjo preparando-se para se elevar aos céus. Por fim, enquanto o corpo se desdobra em cada passo, a mulher que dança descobre o seu ser no pálido esboço da sombra que sob os seus pés dança a dança que ela inventa.

A Sarça Ardente - 69

Emil Nolde, Prophet, 1912

Olho para Oriente,

a luz da manhã

rumoreja, toca

a copa das árvores,

a casa do coração.

A voz de um profeta

macerada no musgo

fere o futuro

como se lacerasse

o ventre da mãe.

Fevereiro de 2021

 

Impressões 74. A vida plena

Alfred Eisenstaedt, Row of trulli homes, Alberobello, Italy, 1947

Que secretas palavras se trocam nas ruas e ajudam o tempo a passar? Da brancura das casas, eleva-se um telhado em forma de cúpula, como se um desejo arcaico de se elevar aos céus ali ganhasse sentido e esperança. A vida passa devagar, iluminada por sol persistente. Em certas horas, as pedras das ruas escaldam, a realidade é fruste, mas nunca lhe falta um indício de verdade e os sintomas de uma vida plena.

O sal do silêncio (52)

Herbrt List, The Acropolis, Athens, 1937

A noite do mundo veio encoberta e, num murmúrio de seda, caiu sobre a pedra. O sal abriu as fissuras e o templo perdeu as suas divindades, para se tornar num esboço precário de uma memória presa às mandíbulas do silêncio.

Diálogos morais 57. Na floresta

Deborah Turbeville, Women in The Woods, VOGUE Italia, 1977

- Quem és tu?

- Não sei.

- De onde vieste?

- Não faço ideia.

- Como chegaste aqui?

- Ignoro.

- O que queres deste lugar?

- Não me ocorre nenhum querer.

- Pareces quase transparente.

- Não estás em melhor condição.

- Afinal, tens opiniões.

- E tu, além de opiniões, o que tens? 

Histórias sem nexo 24. A galazia da Galateia

Salvador Dali, Galatea de las esferas, 1952

A galáctica Galateia gamou o gato do Gabriel. Gabou-se a gabarola. Ao Gamão gadanhou o Galileu. De gancho na gaforina, a ganapa gafou o Gamaliel, gaseou o Garcia. Gaseificou ao ser galada, na garagem, pelo galã do Galvão, um garibaldino ganancioso. Gaita, gaguejou gaveada.

A Sarça Ardente - 68

Paul Klee, Early Morning in Ro, 1925

Descalços, os pés

rasgam a areia.

Semeiam sulcos

para que os sigas

e no frágil fulgor

da aurora

inundes de luz

o sal destas mãos.

Fevereiro de 2021

 

Micronarrativa (48) A rapariga do arco

Frantisek Dtrikol, Broken Arc, 1927

Ela segura o arco como se este a pudesse libertar do desamparo em que se deixou cair. De joelhos, ergue o rosto para semear a dúvida em quem a observa. O corpo, nu e preso à roda frágil da vida, disfarça-se surpreso na sombra que projecta, como um fantasma ancestral, na planície da parede.

Arqueologias do espírito 19

Eugène Atget, Eclipse, 1911

Antes de ser a ocultação de um astro, o eclipse foi sinal enviado pelos astros. Abriu no coração dos homens o caminho que leva das coisas manifestas às ocultas. Se algo que se conhece, ainda que seja por um conhecimento distante, embora tecido na convivência dos dias, pode esconder-se, então é provável que muitas sejam as coisas encobertas aos olhos humanos. Uma demanda sem fim começou então. Não em busca do que se vê, mas do invisível, daquilo que, continuamente, é objecto e sujeito de um eterno eclipse.

Pintura e haikus (22)

Max Ernst, Árbol solitario y árboles conyugales, 1940

Verdes e amarelos

na solidão da paisagem.

Sonhos no silêncio.

Meditação Breve (150) Lugares de transição

Carl Friedrich Lessing, Chapel on the Edge of the Wood, 1839

Um longo exercício de auto-suficiência conjugado com uma desatenção contumaz levou a que se esquecesse que o espaço se estrutura segundo qualidades que o diferenciam e lhe dão um sentido feito de múltiplos sentidos. Enigmáticas são as linhas de fronteira entre dois espaços qualitativamente diferentes. Nelas, erguem-se templos para mediar as transições e permitir que os homens viagem de um para outro espaço salvos de todos os perigos.

A Sarça Ardente - 67

Manuel Ángeles Ortiz, Albaicín, 1956

Deixo o tempo flutuar e olho

o lento florir da rosa,

a pétala afastando-se

do coração,

à espera que outra a siga

como uma sombra acompanha

o demorado viajante

ao atravessar a vida

sem urgência para chegar ou

partir, sem bagagem

a sombrear-lhe o corpo

sem a perturbação trazida

pelo destilar do movimento

na escarpa do mundo.

Fevereiro de 2021